音楽簿1966年12月31日号

本年最終号はビーチボーイズ鉄壁の4週連続トップ堅守。それにしても「いとしのルネ」のしぶといこと。4週連続3位6週連続2位3位である。悲運の名曲ってやつ。全米でも№1になれなかった心理的影響があったかもしれない。最後まで粘って12週ベスト20位という静謐の「チェリッシュ」、前半のビッグ「夢のカリフォルニア」、真夏の爽やか「レッド・ラバー・ボール」そして夜長の「グッド・バイブレーション」、とその他含めて、誰もが認める名曲実り多き1966年だったこと。

音楽簿1966年12月24日号

クリスマス・イブ号のお楽しみ。№1曲にもちょっぴりオルガン宗教サウンドが聴こえて嬉しい。8位に進出のマッコイズ曲は完全に失念するも・・YOUTUBEは偉大だ。久しぶりに聞いたサウンドは当時のベスト10もなるほどかと納得。ただハリケーンズのWILDSUNSETはさすがのNETでも追跡不明曲となっている。

音楽簿1966年12月17日号

ビーチボーイズの勢いが止まらない。思えば1年前はバーズの「ターン！ターン！ターン！」のヒットの頃。この1年でポップス界は更に飛躍したと言わざるを得ない。既にお子様向けの商業だけではなく、一つの文化そのものではないかと。トロッグスは全米№1もパッとしなかった「ワイル・ドシング」に続く第2弾はここまで来て、ママパパの第3弾も強力だが、どこまで壁を崩せるか。

音楽簿1966年12月10日号

やはりビーチ・ボーイズの「グッド・バイブレーション」が来たーぁ。前作辺りから夏の浜イメージから抜け出た、ブライアン・ウィルソンのスタジオ・ワーク曲。いきなり瞬間ボイスのイントロ→ベースライン→コーラスの被り→サビのテンポ→中途のパイプオルガン独奏→フェイドアウトのリピート。いわゆるミニ・シンフォニーである。HITTABLE５０位だった名曲「神のみぞ知る」よりキャッチーな試みが大ヒットにつながった。後世の評価は別だが。今週は大きな移動のない、いい意味では優良曲のせめぎ合いの週であった。

音楽簿1966年12月3日号

何と「思い出の渚」が日本人2曲目の№1に・・日本人の私が選んでいるのだから特記しなくてもいいが。日本の曲嫌いの私にしては、この頃は意外と多くのHOT50曲が登場している。それなりにこの頃の日本の若者は頑張っていたのである。「いとしのルネ」は涙の2位残留、当時の選者も悩んだことだろう。どっちにしようか・・えぃっ。モンキーズも３位止まりだが、ビートルズ臭さが影響か。次週はビーチ・ボーイズ危険だな。

音楽簿1966年11月26日号

とうとう「チェリッシュ」が陥落。でも早くも★マーク、ミリオンダーラーだ。入れ替わったのは、HITTABLE誌上初の、当時としては迫力の黒人ソウル。さあ「いとしのルネ」との切磋だ。5位に上がってきたのは、加山雄三名付け親のワイルドワンズ、颯爽としたデビュー曲だ。全米№1曲がHITTABLEでは不発だったトロッグスの2曲目とビーチ・ボーイズの強力全米制覇曲が急上昇。

音楽簿1966年11月19日号

「チェリッシュ」5週目のトップ。やはりパーフォームが、実際が優れているのだろう。もう音楽史上前後空絶曲となった。激下がり№1曲「この手のひら・・」は一瞬の評価しかなかった。2位急上昇は、HITTABLEでは珍しい黒人ソウル、といっても白人化したモータウン系R&B曲。1位を伺う。待てとばかりクラシック風「いとしのルネ」もしっとりとした佳曲。あのバーズが久しぶりベストテンへ。

音楽簿1966年11月12日号

「チェリッシュ」首位奪還2週目、合計4週目は全く強い。2位に上がっのはたアメリカ版「骨まで愛して」で、これはコール・ポーターのスタンダード曲のフォー・シーズンス風名アレンジ。3位はハーブ・アルパートの小気味よい器楽曲。たしかアメリカではこれほどのヒットではなかったが。6位に上がったボブ・ディランは珍しく歌い上げている。モンキーズ、Ｓ＆Ｇ、バーズと今週のベストテンは華やか。

音楽簿1966年11月5日号

ASSOCIATIONの「チェリッシュ」が首位奪還。音楽業界は鮮度第一だから一度落ち目になると再浮上は難しい。全米BILLBOARDでBEATLESの「恋を抱きしめよう」の例があるが、HITTABLEでは初めてではないか。★マークが7位「わが心のシンフォニー」と11位「9月に会いましょう」についてミリオンセラー扱いとなった。初登場31位の「恋しのルネ」はクラシック風、32位の「レイン・オン・ザルーフ」はフォーク調と、66年ならではの曲かと思う。

音楽簿1966年10月29日号

日本の曲としてはHITTABLE初の№1。サベージの「この手のひらに愛を」であるが、今ではマイナーな曲だろう。何故ここまで上がってきたかは今となっては不明と言うしかない。7位のFOUR SEASONSの曲はスタンダードにもなった佳曲。8位のHERB ALPERT&TIJUANA BRASSは当時全米で大ブームであったアメリアッチというスタイルのバンドで、軽快な曲想のヒットの一つであった。MONKEESが急上昇。

音楽簿1966年10月22日号

「チェリッシュ」が2週連続トップ。今から見ても5位までは今でも魅力あるエバーグリーンヒットである。問題は6位に上がった「この手のひらに愛を」であって、聞き直すと赤面の歌謡曲だった。「夕日が泣いている」なんかも強いが同様。40位にあのMONKEES「恋の終列車」初登場。WALKER bros.も出てきました。秋の夜長は音楽三昧に限る。

音楽簿1966年10月15日号

何とビックリ。11位から一気に1位の「チェリッシュ」。演奏のASSOCIATIONは「アロング・カムズ・マリー」に続くシングルが、全米でも9月24日から3週トップの大ヒット。今聞いても本当いい曲。66年の代表かもしれない。大ヒットから46年後の今年。PAT METHENY のカバー集でも取り上げられたのも嬉しかった。作曲のTERRY KIRKMANも誇らしく思っているだろう。そのかわり「アニーとボンボン」もだいぶ離されたし、同じ4週目の勢いすごかった「ターン・ダウン・デイ」が息切れしちゃったね。

音楽簿1966年10月08日号

先週に引き続き文字描きがさらに丁寧になっているHITTTABLE。毎回赤印上昇曲が多くて気合がはいいている証拠。今週トップの「我が心のシンフォニー」はGARYLEWIS & PLAYBOYSの、今から見ると後期ヒットで全米では徐々に人気が下がってきた頃のもの。HITTABLEではそんなこと関係なく良い曲は上がってくる。ところで▼印は下降の意味ではなくて、★印ミリオンセラーの格下印。3位の「ターン・ダウン・デイ」はスゴイ勢いだが、11位の「チェリッシュ」12位の邦題「アニーとボンボン」も来たぁ～。ビーチ・ボーイズは神のみぞ知るの」のＡ面「素敵じゃないか」も、永遠の名曲だが当時は結局鳴かず飛ばずの評価だった。

音楽簿1966年10月01日号

８週目でトップに座ったHAPPENINGSは確か本邦未発売。B.T.PUPPY RECORDというマイナー会社のためこちらの販売会社とは未契約だったと思う。雑誌でも写真紹介なしだから、コーラスグループ風としかわからない。でも本当に「イカした」曲だったと今でも思う。ただただラジオにかじりつき、テープを何回も聞いていた。№１はHITTTABLEの誇りだ。BILLBOARDでは８月２７日と９月３日に最高３位だった。25位初登場はFRANCE GALLの当時の人気を示した。単純で甘ったるいメロディは青少年には恥ずかしさを感じさせるほどだったが今はどの程度？この夏は和製ポップスと呼ばれる大群が押し寄せた。43位初登場はSAVAGEという日本グループ。2曲目はボーカルが現俳優寺尾聡、宇野重吉の息子、にかわって甘く切なく歌われている。

音楽簿1966年9月24日号

今週からHITTABLE誌の字体が変わった。というか、これだけ毎週英語を筆記していると上手になったなぁ、というところ。「イエロー・サブマリン」2週目のトップも▼マーク入りしてしまった。次週は2位、4位の争いだ。2位HAPPENINGSのデビュー？曲は確か日本未発売で、今でもまったくの評価なし曲。でも最高のアレンジですね。しかもメロディが・・史上に残る名曲。4位も最高。19位初登場は「レッド・ラバー・ボール」のCYRKLEの第2弾でイントロが強力ゆえの上位デビュー。そして45位に「チェリッシュ」登場。こちらは初聴きの耳にはとっつきにくいのか？前曲の「アロング・カムズ・メアリー」も伸びなかったし、ASSOCIATIONというグループ名もプロデュース不足で伝わってこない。地味なスタートだったわけである。

音楽簿1966年9月17日号

「イエロー・サブマリン」はHITTABLE誌では初めての№1ビートルズ曲となった。世間では圧倒的人気も、ここでは厳しい審判がある。彼らには珍しいRINGOの歌うほのぼのしたアニメソングの走りである。1位から6位まで全て6週目の曲が占めた。さらにトップ20まで9曲が占めて、6週前の新曲ラッシュの実りが今週だったということになる。先週もお伝えしたが、BEACHBOYSというかBRIAN WILSONの「神のみぞ知る」は、ポップス史上燦然と輝いている名曲だが、先週１週で姿を消した。

音楽簿1966年9月10日号

2週目王座の「サマー・イン・ザ・シティ」に「イエロー・サブマリン」が激しく迫る！なんて幸せだったんでしょう・・。ラジオの前にマイクを置いてテープレコーダーに録音している少年がいました。6位に「シー・ユー・イン・セプテンバー」が上昇。フォー・シーズンスの再来、進化型ですね。16位に2週目で「素敵じゃないか」。ビーチ・ボーイズ再来日公演あったそうだが。49位にそのシングルB面にあたる「神のみぞ知る」ランクインです。ポップス史上最高と言われた名曲もB面では確か40位止まりだったか。来週はランク外危機。ＬP「ペットサウンズ」まで買って聞き込んだのだが、チャートは別物だったということか。

音楽簿1966年9月3日号

「サマー・イン・ザ・シティ」が4週目№1。あの、ひと月前の新曲ラッシュの先陣を切ったわけである。4週目の同窓9曲はベスト20位までに何と８曲が席巻。8位の「赤頭巾ちゃん」はちょっとエスニックでとっつきにくいが、なかなかの曲。数年後日本でそれらしき題名の小説が流行ったが、私の印象はこちらの方がずっと上だった。注目上昇曲はGary Lewis & the Playboysの「我が心のシンフォニー」。アレンジがいい感じ。後の研究でReon LusselやNick De Caroが関わっていたことを知る。Hollies「バス・ストップ」やBeachBoys「素敵じゃないか」のエバーグリーンが同時初登場。今週はまさに66年の夏の総決算という雰囲気が伝わってくるワクワク・チャートであった。なお、先週「レッド・ラバー・ボール」がミリオンセラー扱いになった。

音楽簿1966年8月27日号

例えば3週間前のトップ10と今週では過半の6曲が入れ替わっている。今からすると夢のような時代としか言いようがない。ラジオという機器がどんなに重要な役割をしていたかということも含めて。「カモン・レッツ・ゴー」は全米21位の中ヒットだったが、何と今週の№1に登りつめた。今聞いても単純なロックンロールの魅力は褪せていない。急上昇の3曲。「サマー・イン・ザ・シティ」は、66年を象徴する名曲名演奏。いきなりのイントロ、効果音を入れたり、歌なしフェイドアウトの演奏などポップス・アイデアの宝箱である。「イエロー・サブマリン」も効果音入りの佳曲だったが。「ブルー・アイズ」はShadowsの器楽曲で、この頃はVenturesの「二人の銀座」などと、エレキブームがしぶとく残っていた。フレンチやイタリアンに加えて和製ポップスの台頭など繚乱の時代であった。4Seasonsの「Opus17」というのは、あの「ラヴァース・コンチェルト」の編曲者の作曲ものだが、コード進行を一緒にしてメロディー、歌詞を変えたもの。1回でいいから両曲を同時演奏したところを聴いてみたい気がしている。

音楽簿1966年8月20日号

HITTABLE誌も創刊半年を経て益々充実してきた。毎週の赤い字で記す上昇曲が最近は20曲前後となって半端じゃない。完全無風な昨今から比べるとどれだけ胸躍るワクワクの毎週だっただろうか。でも高校2年生と言えば受験勉強の最中、水泳部の主将もやっていたんだから、たぶん大忙しの毎日だったんだろうね。特にチャート発表の前夜金曜日とか土曜日は・・。そういえば水泳と言うのも、毎日、1分何21秒8などという数字に酷暑の毎日一喜一憂していた、数字がすべての世界だった。チャート付けも結局は順位と言う数字。逆に言えば、数字と言うものが実体を伴って輝くものだと、当時から薄々気づいていたのかもしれない。「ハングリー」が首位奪取。前作「キックス」は2位だったが、両曲のプロデューサーは「ミスター・タンブリン・マン」と同じテリー・メルチャーだ。こういう作風は日本人には及ばない何かがある。作曲は誰かと言うと、何とバリー・マンとシンシア・ウィルというニューヨークの腕利きプロ作曲チームだった。HITTABLEでいえばミリオンセラー格№1ヒット「ソウル＆インスピレーション」など。無数の良曲量産した、別けてもあのバリー・マンだった。「イエロー・サブマリン」とか「サマー・イン・ザ・シティ」も急伸してきた。「アロング・カムズ・マリー」は当時としてはこれで一杯かな。先週の反動か、今週は新曲少なし。「若者たち」は黒沢明の息子がいたんだっけ。

音楽簿1966年8月13日号

「レッド・ラバー・ボール」が▼印を引きづりながら4週連続トップ。「夢のカリフォルニア」以来の快挙である。二人のサイモン。作曲のP.Simonもさることながら、プロデュースのJ.Simonの勝利であろう。どの世界でも「実際」をどう伝えるかが成功のカギなのである。4位の「ハングリー」が次席についたが、何と7位にMcCoysの「カモン・レッツ・ゴー」が急成長してきた。このロックンロール・グループ、50年代曲をリメイクしてヒットさせてきた。「ハング・オン・スルーピー」などはまるでオリジナルのようだったが、今回も当時はそういう思い込みであった。全米では21位止まりの中ヒットだったが。初登場22位のビートルズ、24位のシャドウズ、29位の「赤頭巾ちゃん」、36位の「スイート・ピー」38位の「サマー・イン・ザ・シティ」39位のペトゥラ・クラーク、41位のH・ハーミッツ、44位のエルビス「ラブ・レター」47位の「シー・ユー・イン・セプテンバー」など続々、今週は9曲の強力ニューカマーに恵まれた。長い音楽史でも活気のある1週間だったに違いない。

音楽簿1966年8月6日号

▼印が続きながら3週連続№1の「レッド・ラバー・ボール」はしぶとい。順当なら2位の「スィート・トーキング・ガイ」が次週トップだが。「キックス」に続くスマッシュ・ヒットはP・リビア＆レイダース。全米では7月30日付6位だがHITTABLEでは勢いがある。「アイ・ソー・ハー・アゲイン」との次週アップ争いに興味が出る。全米で7月16日から今週までトップを引き継いでいる「ハンキー・パンキー」と「ワイルド・シング」はコテコテのビート・ポップスだが、大人しフォーク慣れしたHITTABLE誌ではなかなか抵抗感が強く、下位に潜航中。どちらもシンプルな佳曲につき、一層の奮起を期待したい。

音楽簿1966年7月30日号

強力ナンバー。3位までがフィックスされた今週。ミリオンセラーの意味合いの★印が「太陽はもう輝かない」と「アイ・アム・ア・ロック」に点灯した。これで計4曲目である。これって、毎週のベスト15位までのポイントを集計したまでのものだが、自分なりの客観評価が生まれてくる。実はこのHITTTABLEは別に毎週のアーティストHOT50もあるのだが、ここまでマニアック・チャートを作成していたとは、我ながら恐れ入る。学業生活と水泳部キャプテン業務は随分脅かされていたということ。2週目13位の「アイ・ソー・ハー・アゲイン」はＭ＆Ｐの3曲目だが、ビートルズ風でもちょっと弱いかもしれない。同じく23位の「この胸のときめきを」のほうが強力か。44位の初登場「アロング・カムズ・メリー」は、今になっても色あせない歴史に残る名曲だろう。7月16日付け全米7位だったが、ここではどこまでの評価だろうか？来週以降注目。余談だが、7月16日付け全米8位の「リトル・ガール」はSYNDICATE OF SOUNDSのスマッシュ・ナンバーだが、珍しくHITTABLEは外れた模様。初耳は約40年後のCDでと白状するが、なぜ聴き逃したかはいまだに不明です。

音楽簿1966年7月23日号

順当に「レッド・ラバー・ボール」が№1に。この曲、全米では7月9日の2位止まりだった。その時の1位はBeatles「ペーパー・バック・ライター」で、HITTABLEでは最高17位、今週43位であった。HITTABLEちょっと評価が低くすぎたかなとも思う。ところで、今週は12位まで赤丸なしの無風状態。中身はHOTだが・・。その12位、LouChristieの「Rhapsody in the Rain 」は全米№1ヒット「恋のひらめき」に続く第2弾。題名はバッチリだが失念したためYOUTUBEのお世話になった。いわゆる2番煎じというもの。13位赤丸は「悲惨な戦争」という著名な完全モダンフォーク。エレキもドラムスもない骨董品のような感じとなってしまっている。21位の急上昇3週目はマンフレッド・マンの気になる曲。これもYOUTUBEを開くと、ギターかき鳴らしの印象邸な曲であった。後にたくさんのカバー曲が出ている。Gene Pitney, BruceSpringsteen, The Everly Brothers, Rod Stewart, Elvis Costello等々。いわば「通」の歌となった。5月に全英№1となったが全米では29位止まり。日本のヒット・チャートなど問題外だが、アメリカン・チャートも当てにならない。HITTABLEでは21位しかも赤丸だからいい線行っている。来週どこまで上げるかな？

音楽簿1966年7月16日号

5週目チャンピオン「孤独の世界」と3週目挑戦者「レッド・ラバー・ボール」の一騎打ちは、ひとまず防衛戦に終わった。名前の書かれたカードを指にとって睨んで、エイ！ヤッと決める、まさに神の指先である。次週も再戦があるだろう。タイトルの前にRとかFとか書かれているのはフォークかロックかの違いを示す。フォーク好きのHITTABLEとしては当時のこの２者の活躍はたまらない・・だったろう。「夜のストレンジャー」が4週目にしてベスト10入りである。当時既にジャズ歌手として著名なFrank Sinatraの7月2日全米№1ヒットである。新しくも堂々とした、今でいえばクラシックなスタンダード・ナンバーの出現する瞬間を体験したわけである。